体育会系のユーミン、文化系のター坊

私にとって「夏の音楽」といえば、チューブではなく、大貫妙子である。

「黒のクレール」「夏に恋する女たち」「海と少年」。この3曲は私にとっての「夏の三部作」である。

松任谷由実こと「ユーミン」と、大貫妙子こと「ター坊」は、同時期に活躍した女性ミューシャンである。二人の音楽的才能は、いまさら説明するまでもない。しばしば、ライバル視するむきもある。

むかし聞いていたFMラジオで、坂本龍一が、ユーミンの大衆性と、ター坊の抽象性を、対比していたと記憶している。

単純化していえば、両者ともクオリティの高い音楽を提供しながらも、ユーミンは大衆に支持されるメジャーな存在なのに対し、ター坊はマイナーな存在なのである。

もちろん私はどちらも好きである。ユーミンの歌でいえば、「中央フリーウェイ」の歌詞にある、

「右に見える競馬場　左はビール工場」

は、まさに私の実家のあるその場所のことを歌っていて、いわば私の実家のテーマ曲、といってもいい。

有名な「卒業写真」の

「話しかけるように

揺れる柳の下を

通った道さえ今はもう

電車から見るだけ」

というフレーズは、私が高校時代に、電車から中学校の通学路を見ていた様子を活写している。これはいわば私の中学校のテーマ曲である。

「海を見ていた午後」の、

「ソーダ水の中を貨物船が通る」

という歌詞を聴いたときは、身震いした。もうこのワンフレーズだけで、ユーミンは天才であることがわかる。

しかし、本当のことをいうと私は、ユーミンの音楽よりも、ター坊の音楽の方が好きである。

それはいったい、なぜなのか？

ひと言でいえば、ユーミンは体育会系で、ター坊は文化系である。

つまり私が文化系人間で、ター坊の音楽は、文化系人間の琴線に触れるからではないだろうか。

私のまわりでユーミンの音楽が好きだ、という人は、体育会系の人が多いような気がする。これは偏見だろうか？

ちなみに矢野顕子も大貫妙子と同様、文化系人間の音楽である。

坂本龍一は、大貫妙子や矢野顕子の音楽に惚れこみ、数々の編曲を手がけている。それは彼が、体育会系ではなく、文化系人間だからではないか？

一方、松任谷正隆は、なんとなく体育会系っぽいじゃん。イメージだけだけど。

ひょっとして体育会系人間は、実は大貫妙子とか矢野顕子の音楽を聞いても、あまりピンと来ないのではないか？これもやはり偏見か？

うーむ。この感覚、うまく伝わらないかなあ。ま、どうでもいいか。

…というわけで、しばらく旅に出ます。行き先はもちろん、韓国です。

道中、ユーミンやター坊の音楽を聴きながら。久しぶりに、ユーミンの「ひこうき雲」を聴こう。