大団円構造

不気味な体調の悪さが続く。

11月23日（日）

ちょっと時間をさかのぼるが。

この日は、1日時間をもらい、ひとりで映画を2本ハシゴすることにした。

1本は、映画「ボヘミアン・ラプソディー」、もう1本は、「1987、ある闘いの真実」である。

僕は、クイーンについての知識が全くない。知識がないので、思い入れもない。

たまにCMで音楽が流れているのを見て、「これがクイーンの曲だよ」「へえ、そう」と思うくらいであった。

ボーカルの人の名前も、おぼつかない。

そんな人間でも、はたして感動するんだろうか？？？

先に見ていた、クイーンのファンである妻に、

「クイーンのクの字もわからんヤツが、映画を見ても、面白いんだろうか？」

と聞いてみたら、

「面白いんじゃない？」

というので、見に行くことにした。

そしたらあーた、大感動である。

最後のライブのシーンで、もう涙が止まらなくなるのである。

見終わったあとで、町山智浩さんとか、ライムスター宇多丸さんの映画解説を聞いて、なるほどそういうことか、と、思ったりした。

この映画のポイントはいくつもあって、主人公のボーカル人の内面や苦悩の問題もこの映画の重要な要素なのだが、ここではふれない。

ここでふれたいのは宇多丸さんが言っていた「大団円構造」というキーワードである。

「ライブ自体、実はそれほど涙を流すというようなものではない。にもかかわらず、なぜ映画の中での最後のライブは、あれほど涙が出るのか？それは、それまでのいろいろな積み重ねを見てきて、最後にあのライブを見せられるからである。これはまさしく『大団円構造』の映画である」

みたいなことを言っていた。なるほど、たしかにそのパターンだな。

宇多丸さんは、同様の「大団円構造」を持つ映画の例として日本映画の「のど自慢」をあげていたが、残念ながら僕は見ていないので、よくわからない。

それよりも、これ、大林宣彦監督の映画「青春デンデケデケデケ」じゃん！と思ってしまった。

若い4人がロックバンドを組んで、いろいろあって、最後、高校の文化祭公演でライブを行う。映画の最後の文化祭公演のシーンで、映画は大団円を迎えるのである。

構造がまったく同じだな、と思ったのだが、こんなことを書いたら、クイーンのファンに絶対に怒られるだろうな…。

もうひとつ思ったのは、クロード・ルルーシュ監督のフランス映画「愛と哀しみのボレロ」。僕が大好きな映画。

パリ、ニューヨーク、モスクワ、ベルリンを舞台に、4つの家族の愛と哀しみが交錯する。そして最後の最後に、ボレロのバレエ公演がすべてを包み込む。

いろいろあって、最後のボレロのバレエ公演を見たら、もう涙が止まらなくなるのだ。

これこそまさしく、大団円構造ではないか！

僕がもし映画監督だったら、ヨーロッパではなく、アジアを舞台にした「ボレロ」のような映画を作りたい、とひそかに夢想している。ただし、最後は、ボレロではなく、第九のコンサートで終わらせる、というもの。

話が逸れてしまった。

「1987，ある闘いの真実」の感想も書こうと思ったのだが、長くなってしまうので、また別の記事で。